![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Решился все-таки заценить Зеркало того самого Тарковского о котором, без Фон Триера я бы пожалуй никогда ничего не узнал бы.
Постить картинки не буду, потому как они в целом не эстетичны и довольно убоги, как и впрочем и сам фильм.
«Тарковский учился на арабском отделении Московского института востоковедения, однако, получив сотрясение мозга на занятиях по физкультуре…», ну понятно.
Так как желание к просмотру фильма вряд ли у кого-то появится, далее будет большая спойлерная часть, в которой расскажу о том, что нам фактически показал Тарковский и как я его попытался понять. Соответственно, если вы все-таки надумали глянуть, с прочтением лучше повременить или поступить как нормальные люди – забить на все нах.
Так вот, фильм начинается с включения телевизора безымянным пока мальчиком. По телевизору показывают допрос заикающегося студента. После некоторых нехитрых манипуляций женщины врача, парень перестает заикаться, все тухнет в ч0рный фейдер… ЗЕРКАЛО. Смотрим дальше. Домик в очень лесистом лесу (у кого-то это было), женщина сидит на заборе, ждет отца, который может вернуться, а может и не вернуться вовсе. Из лесу приходит лысый товарищ с инструментным саквояжем (фантазия сразу заиграла Фон Триерскими садистскими красками) и не думая вообще стал активно подкатывать: «дайте гвоздик», «дайте руку я же врач», «чего нервничаем?». В результате поломал забор, пофилософствовал и ушел вдаль. Здесь пока он уходил, символичным показалось (показалось) дуновение ветра по полю от товарища к женщине. Непонятно только, было это задумано или нет (и так весь фильм). Потом начались стихи бати Тарковского в его же исполнении. Родню он активно подключает к фильмам. Стоит отдать должное оператору, он просто гипнотически управляет камерой, не хватает очень толковой композиторской начинки. На счет саундтрека, над этим я так понимаю особенно или не заморачивались или же были такие уникальные вкусы у советских граждан, т.е. решили влепить классику. Стихи. Ну, да ладно. Идем далее.
Мужик ушел, стихи пришли. Стихи мой маленький и тупой мозг не воспринимает, за счет воспитанности его к грязному реализму. Сентиментальный окрас подобных вещей кажутся фальшивыми, поэтому мозг пропускает все это мимо, однако, нужно признать, что в них может быть много смысла.
У женщины было несколько лысых детишек, похожих на детдомовских беспризорников. О чем-то всплакнув объявила детям развлекательную программу: «Пожар. Только не орите…», надо понимать, шоу. Стоит признать дрессировка людей перед камерой на высоком уровне. Детишки выглядят органично, как и остальные.
Лес-лес-лес. Тарковский при любом удобном случае тычет в нас лесом, по которому пробегается ветер. Потом начинается настоящее фрик шоу – черно-белые тона, в них та самая женщина в мрачном, заебанном помещении мочит (не моет) шикарные волосы в большом ведре. Помогал ей вроде, в этом не простом деле, какой-то мужик. Женщина подымается вся мокрая, помещение становится еще более ветхим и начинает рушится от того, что похоже сверху у соседей конкретно прорывает джакузи. Все под не менее мрачную музыкальную зарисовку. Женщина при этом выглядит вроде как довольной и кажется даже возбужденной, при том, что штукатурка валится солидными кусками. Затем камера опять гипнотически проходится по мрачному совковому раздолбанному дому, при этом слышен разговор сына с матерью. Сына не в адеквате, путает даты, не в теме ночь сейчас, день или утро, на этом беседа кончается. Гипно-камера успела запечатлеть постер к фильму того же Тарковского Рублев… не знаю не смотрел, может какая-нибудь хитрая отсылка, а может тупо реклама.
Далее знакомая нам безымянная женщина бежит в сново черно-белой картинке по улице, чуть позже узнаем, что это Мария Николаевна (хотя в ролях таковая не обозначена, чуть позже она вовсе трансформировалась в Наталью, ХуйЗнает), никакая она не создание дьявола, а всего-то Мария Николаевна и работает судя по всему в каком-то издательстве. Бежала не зря, что-то где-то проебалось, не совсем понятно, правда, что и почему такой кипишь. Нет-нет Тарковский пользует слоумо, выглядит хорошо. Эх, ему бы тогда сегодняшние девайсы Фон Триера. Разобравшись с кипешем без лишних комментариев, наша Маша отстраненно топает в непонятную даль под снова проснувшегося батю Тарковского и конечно же, его унылые стихи с в меру возвышенным советско-поэтическим тоном. Походка женщины уверена, свободна и целеустремленна, мне понравилась. Однако не долгой была летящая походка. Маша вернулась на свое рабочее место и начала пускать слюни. Выясняется из разговора с коллегой, что кипишь был по поводу, ее мнительного косяка, которого не было. Косяк судя по хихиканьям девушек мог быть похабный, поржали, коллега-мужчина притащил спирта. Маша собралась в душ. Всегда хотел работать в газете, угу. Однако, не все так безоблачно, далее начинается трешевая беседа с выплеском слез и соплей, что одной участницы диалога, что другой. Мужик молча слушает, взрывая себе мозг, наверное. Заводится поливание говна на Марию, по поводу того, что у нее едет крыша, муж должен был бросить ее еще раньше, а дети ее будут несчастны. Мощно, однако, не очень естественны диалоги, они кажутся вымученными и заранее заготовленными, люди так не беседуют. Хотя покажи сегодня такой уровень актерской игры в русском фильме, все бы откровенно ахнули. Коллега Марии, нужно заметить отличается своеобразной шизанутостью. Все неважно, потому что потом начинается душ! Впрочем, эстетики не много: сиськи так себе, душ издает звуки ада, Мария от чего-то смеется.
Далее проносится очень короткая сцена, опять где-то лес, где-то пожар, всего 2 секунды, но уже очень хотелось, чтобы в нем кто-нибудь горел, желательно Мария и вся съемочная группа.
Затем начинается первый более или менее внятный диалог уже Натальи (Оп-па) с ее бывшим мужем. Типичные послебрачные заебы: «ты ни с кем не сможешь жить», «ребенка погубишь, отдай его мне», «помирись с мамой». Впрочем, была здесь одна очень занятная мысль… мужчина воспитанный женщиной, при любых отношениях будет считать, что он своим присутствием осчастливливает женщину…
Так вот. Далее нам показывается общага, а там всякое: испанцы, быки, люди, кони. Далее вставляют кадры уж0снахов войны, вроде бы в Испании и люди запускают стратостат с надписью СССР.
Потом мы видим, как мальчег Игнат листает книгу, в которой затесывается лист с дерева (должно же это что-то значить), его зовет мама, он помогает ей справится с собственной криворукостью, которая обронила сумку с содержимым. Здесь мальчега Игната переклинивает (естественно) и его вначале бьет током, потом видится дежавю, насколько я понял. Музыка мрачная. Мама уходит, дом пуст. Нет, не пуст, там вдруг внезапно сидит пожилая женщина и тусуется прислуга – мальчика Игната глючит. Он зачитывает женщине цитату из послания Пушкину Чаадаеву по поводу тяжелой судьбы России, ее безучастия в европейской церковной жизни (Тарковский кстати обозначил фильм как религиозный, больше о религиозности, кроме этого раза речи не шло) и мудаков-з0хватчиков монголов. Что-то такое. Мальчег Игнат на секунду отвлекается и глюки все проходят. На вопрос отца по телефону, который тут же зазвонил, все ли в порядке, ушатанный мальчег Игнат, естественно отвечает, что все в порядке. Батя на всякий случай предлагает позвать в дом шлюх и алкашей, чтобы тот не устроил в доме хаос.
Потом нам показывают рыжую русскую красавицу, а потом наконец ружье. Правда дряхлую мелкокалиберную пукалку, в руках у мальчега, хз как его зовут, возможно Хосе. Хосе отменно выебнулся по поводу приказа «Кругом» и развернулся на 360 градусов, заявив, что считает, именно такие действия соответствуют данной команде. Весьма здраво! Однако Хосе включает дурака и далее в слезах вообще не вкуривает, что от него требуют: «Что за огневая позиция?», но потом пропустив через себя тупняки укладывается на маты для тренировочной стрельбы. Обиженный Хосе пока тусил с остальными, кто не стрелял, естественно имел при себе заныканную гранату. Дети около 6-7 лет. Оказалась учебной, но да ладно. Показали биение мозга (!) военрука. Но да ладно.
Потом возвращаемся, опять к рыжей русской красавице, уже с кровью на пышных губах. Но да ладно.
Опять уж0снахные кадры военных недодействий – голые люди тащат на себе ящики, скорее всего с боеприпасами. Затем долго топают в неизвестном направлении.
Мальчег Хосе на зимнем пейзаже останавливается, на его голову садится синица, которую он берет в руки, после чего показывается годная нарезка из уж0снахных военных действий, связанных с Китаем, китайским директором и атомной бомбой. Все выглядит вызывающе и все также непонятно.
Здесь же возвращаемся к нашей Маше, которая что-то сооружает, как вдруг судя по всему муж спрашивает «Маруся, а дети? Где дети?». А дети наши в любимом Тарковском лесу торчат, листают ту самую книжку с листиком. Толстой вроде. Ок. батя зазвал девочку, все дети в количестве двух штук спотыкаясь побежали домой. Батю встречали со слезами (еще бы, кругом неадекватность).
Потом началась беседа бати на тему того, чтобы мальчег Игнат остался у него, на что мальчег отреагировал довольно забавно с выражением лица типа «ты что, об сосну уебался?», очень лаконично сыграл, просто веришь. Далее расстроенный батя пытается протроллить Натали по поводу ее, возможно будущего мужа, которому много лет и он ничего толкового не написал, потом начал обгаживать сына и т.п. Однако все бесполезно, далее бла бла бла, чисто семейное и вполне себе обыденное. Но недолго обыденность держалась, вспомнили про горящего куста ангела внезапно, но потом опять вернулись к обычной беседе, типа куда отдать ребенка. Кароче ВНЕЗАПНОСТЬ торжествуэ.
Маргарита Терехова, сыгравшая Натали, постоянно мнет губы. Прикольно, конечно, но слишком часто.
Непродолжительная беседа, и, что дальше? Правильно! Лес. Дом, речь за кадром о сне, где ему снится дом, в котором родился рассказчик, бла-бла, нельзя вернуться назад, печалько. Показывают нам поломанный часовой механизм в графине с водой. Я бы сказал, не хммммм, а очень даже хмммммммммммммм. Но оставим временную философию под тревожную музыку, идем дальше. Лысый беспризорный мальчег, который судя по всему рассказчик, проходит в дом, зовет маму. В этот момент, естественно, вылетает из окна, разбивая стекло, петух. Но да ладно.
Далее опять лес, с фирменным Тарковским ветром по кустам. Ок. Ни разу, кстати эти сцены с лесом не раздражали, они так гипнотически хорошо укладываются в голове, только под конец утомило. Трижды за фильм показывают ветер, который еще распространяется на ветхий стол, с которого лампа, булка черного хлеба и так по мелочам валятся с этого стола. Под слоумо. Срывается снег возле того самого дома, мальчик пытается зайти, никак. Дверь закрыта. Как только он уходит, дверь открывается, там мама в непонятке собирает картошку с пола… понятно здесь одно, все, что мы видим в ч\б, это сны. Все, что в цвете, жизненные зарисовки. Хотя тоже могу ошибаться, ибо и в цвете образной советской убогой неадекватности хватает.
Далее Натали с мальчегом Игнатом (кстати, парень очень здорово сыграл, странно, что он не продолжил актерскую карьеру), заходят в гости к тетке, которая является женой чувака, который дружил с мужем Натали. Пришла по маленькому дамскому секрету.
Здесь, возможно, стоит отметить, что у нас появляется на квадратный метр кино-пленки больше всего зеркал. Зеркало там, зеркало сям, зеркало в углях, зеркало на шкафу, зеркало перед Игнатом, зеркало перед той самой рыжей девкой. Потом операторская работа нас торжественно акцентирует на погасающей керосиновой лампе. Ок. Она погасла. В результате беседы Натали рубит голову курице прямо в доме - приходится. Однако при этом у нее взгляд, только что получившей оргазм Мегеры.
Опять черно-белая картинка, надо понимать, сон. Муж успокаивает Натали, которая зависла в воздухе над кроватью. За кадром она признается в любви мужу. Над нависшей Натали и над кроватью пролетает белый голубь. Красиво.
Тем временем Натали срочно сваливает из дому, в котором только что уничтожила куру. Пока добирались до дома, опять стихи, опять ветреный лес, 4ый раз стол с которого слетает буханка хлеба и всякое, мальчик в доме с молоком в руках, зеркало, ветер в доме. Конец грузо-сна.
Опять дом, оператор поймал очень живописный вид из окна с трахающимися оленями. Погода подходящая, очень солнечная. На счет оленей пошутил, хотя концепции картины, мне кажется, нисколько не навредило. Маленький мальчик подходит к бабушке, что-то спрашивает у мамы, которой пох, она вообще курит и смотрит вдаль. Конец сцены.
Помещение, в нем врач, п0циент - бывший муж главной героини, судя по всему в глубокой депрессухе. Рядом родичи и синица на кровати, которая что-то же еп ее обозначает! П0циент швыряет ее в потолок. Конец сцены.
Светлый лес, поля. Наша героиня на муже, неспешно обсуждают тему «мальчик или девочка?», Натали как всегда кусает губы (ЧСВ ЧСВ, никак иначе), частенько смотрит на камеру и позерствует, божественная музыка, везде разруха и пипец. Еще парочка не более ясных сцен и конец.
Стихи по ходу фильма не простые со строчками типа: «Спирт без тени», «Загадка без разгадки», вникать мой маленький и тупой мозг отказался, к тому же сами знаете состояние не тортовое, куда мне еще грузится.
Стоило, конечно, забить на затею прописывания подробного происходящего на экране еще вначале, но процесс затягивает и кое-что по ходу своего отстраненного взгляда и такого описания, становится более ясным. Кароче, весь фильм построен по типу Андалузского пса, т.е. на снах. Есть кое-какие занятные символы, типа часового механизма в графине с водой. Как выразились в фильме, некоторые ощущения, невозможно описать словами, они слишком сухие…
Вся эта совковая убогость играет в некотором смысле на руку создателям. Такие мрачные пейзажи действуют на тебя таким образом, что ты непроизвольно веришь происходящему с большей искренностью. Тарковский не зря настаивал на том, чтобы все было не прикрыто, без штукатурки, без обработки, т.е. все как есть. С другой стороны здесь проглядывается некое оправдание распиздяйству и лени.
Собственно самый охуенный праздник, который может приключиться с психически запущенными людьми (см. Фон Триер, Тарковский), это становление их режиссером. Дорваться до такой власти, которая позволила бы всю их глубокую глубину вылить в картину, это и есть пожалуй весь смысл их жизни. Уверен, что если откопать в психической лечебнице среднего п0циента, обучить его режиссерскому ремеслу, подобные творения будут происходить бесконечно много.
Вообще человеческая природа (см. мозг) очень многогранна, интересна и совсем мало изучена. Было бы весьма здорово, если бы каждый человек, был бы режиссером и мог показать свой внутренний мир (пускай уж больной он или не очень), как есть. Также смело, как это делает больной Фон Триер (кстати, вроде поправился) или не очень больной Тарковский. Это смелые авторы, они говорят, «я хочу показать свой сон» и подключают кучу народу, чтобы сделать это.
На данном этапе вывод один – Тарковский не простой мужик. Еще более не простым он становится, осознав, что данная картина, является его автобиографией и самой личной работой.
Постить картинки не буду, потому как они в целом не эстетичны и довольно убоги, как и впрочем и сам фильм.
«Тарковский учился на арабском отделении Московского института востоковедения, однако, получив сотрясение мозга на занятиях по физкультуре…», ну понятно.
Так как желание к просмотру фильма вряд ли у кого-то появится, далее будет большая спойлерная часть, в которой расскажу о том, что нам фактически показал Тарковский и как я его попытался понять. Соответственно, если вы все-таки надумали глянуть, с прочтением лучше повременить или поступить как нормальные люди – забить на все нах.
Так вот, фильм начинается с включения телевизора безымянным пока мальчиком. По телевизору показывают допрос заикающегося студента. После некоторых нехитрых манипуляций женщины врача, парень перестает заикаться, все тухнет в ч0рный фейдер… ЗЕРКАЛО. Смотрим дальше. Домик в очень лесистом лесу (у кого-то это было), женщина сидит на заборе, ждет отца, который может вернуться, а может и не вернуться вовсе. Из лесу приходит лысый товарищ с инструментным саквояжем (фантазия сразу заиграла Фон Триерскими садистскими красками) и не думая вообще стал активно подкатывать: «дайте гвоздик», «дайте руку я же врач», «чего нервничаем?». В результате поломал забор, пофилософствовал и ушел вдаль. Здесь пока он уходил, символичным показалось (показалось) дуновение ветра по полю от товарища к женщине. Непонятно только, было это задумано или нет (и так весь фильм). Потом начались стихи бати Тарковского в его же исполнении. Родню он активно подключает к фильмам. Стоит отдать должное оператору, он просто гипнотически управляет камерой, не хватает очень толковой композиторской начинки. На счет саундтрека, над этим я так понимаю особенно или не заморачивались или же были такие уникальные вкусы у советских граждан, т.е. решили влепить классику. Стихи. Ну, да ладно. Идем далее.
Мужик ушел, стихи пришли. Стихи мой маленький и тупой мозг не воспринимает, за счет воспитанности его к грязному реализму. Сентиментальный окрас подобных вещей кажутся фальшивыми, поэтому мозг пропускает все это мимо, однако, нужно признать, что в них может быть много смысла.
У женщины было несколько лысых детишек, похожих на детдомовских беспризорников. О чем-то всплакнув объявила детям развлекательную программу: «Пожар. Только не орите…», надо понимать, шоу. Стоит признать дрессировка людей перед камерой на высоком уровне. Детишки выглядят органично, как и остальные.
Лес-лес-лес. Тарковский при любом удобном случае тычет в нас лесом, по которому пробегается ветер. Потом начинается настоящее фрик шоу – черно-белые тона, в них та самая женщина в мрачном, заебанном помещении мочит (не моет) шикарные волосы в большом ведре. Помогал ей вроде, в этом не простом деле, какой-то мужик. Женщина подымается вся мокрая, помещение становится еще более ветхим и начинает рушится от того, что похоже сверху у соседей конкретно прорывает джакузи. Все под не менее мрачную музыкальную зарисовку. Женщина при этом выглядит вроде как довольной и кажется даже возбужденной, при том, что штукатурка валится солидными кусками. Затем камера опять гипнотически проходится по мрачному совковому раздолбанному дому, при этом слышен разговор сына с матерью. Сына не в адеквате, путает даты, не в теме ночь сейчас, день или утро, на этом беседа кончается. Гипно-камера успела запечатлеть постер к фильму того же Тарковского Рублев… не знаю не смотрел, может какая-нибудь хитрая отсылка, а может тупо реклама.
Далее знакомая нам безымянная женщина бежит в сново черно-белой картинке по улице, чуть позже узнаем, что это Мария Николаевна (хотя в ролях таковая не обозначена, чуть позже она вовсе трансформировалась в Наталью, ХуйЗнает), никакая она не создание дьявола, а всего-то Мария Николаевна и работает судя по всему в каком-то издательстве. Бежала не зря, что-то где-то проебалось, не совсем понятно, правда, что и почему такой кипишь. Нет-нет Тарковский пользует слоумо, выглядит хорошо. Эх, ему бы тогда сегодняшние девайсы Фон Триера. Разобравшись с кипешем без лишних комментариев, наша Маша отстраненно топает в непонятную даль под снова проснувшегося батю Тарковского и конечно же, его унылые стихи с в меру возвышенным советско-поэтическим тоном. Походка женщины уверена, свободна и целеустремленна, мне понравилась. Однако не долгой была летящая походка. Маша вернулась на свое рабочее место и начала пускать слюни. Выясняется из разговора с коллегой, что кипишь был по поводу, ее мнительного косяка, которого не было. Косяк судя по хихиканьям девушек мог быть похабный, поржали, коллега-мужчина притащил спирта. Маша собралась в душ. Всегда хотел работать в газете, угу. Однако, не все так безоблачно, далее начинается трешевая беседа с выплеском слез и соплей, что одной участницы диалога, что другой. Мужик молча слушает, взрывая себе мозг, наверное. Заводится поливание говна на Марию, по поводу того, что у нее едет крыша, муж должен был бросить ее еще раньше, а дети ее будут несчастны. Мощно, однако, не очень естественны диалоги, они кажутся вымученными и заранее заготовленными, люди так не беседуют. Хотя покажи сегодня такой уровень актерской игры в русском фильме, все бы откровенно ахнули. Коллега Марии, нужно заметить отличается своеобразной шизанутостью. Все неважно, потому что потом начинается душ! Впрочем, эстетики не много: сиськи так себе, душ издает звуки ада, Мария от чего-то смеется.
Далее проносится очень короткая сцена, опять где-то лес, где-то пожар, всего 2 секунды, но уже очень хотелось, чтобы в нем кто-нибудь горел, желательно Мария и вся съемочная группа.
Затем начинается первый более или менее внятный диалог уже Натальи (Оп-па) с ее бывшим мужем. Типичные послебрачные заебы: «ты ни с кем не сможешь жить», «ребенка погубишь, отдай его мне», «помирись с мамой». Впрочем, была здесь одна очень занятная мысль… мужчина воспитанный женщиной, при любых отношениях будет считать, что он своим присутствием осчастливливает женщину…
Так вот. Далее нам показывается общага, а там всякое: испанцы, быки, люди, кони. Далее вставляют кадры уж0снахов войны, вроде бы в Испании и люди запускают стратостат с надписью СССР.
Потом мы видим, как мальчег Игнат листает книгу, в которой затесывается лист с дерева (должно же это что-то значить), его зовет мама, он помогает ей справится с собственной криворукостью, которая обронила сумку с содержимым. Здесь мальчега Игната переклинивает (естественно) и его вначале бьет током, потом видится дежавю, насколько я понял. Музыка мрачная. Мама уходит, дом пуст. Нет, не пуст, там вдруг внезапно сидит пожилая женщина и тусуется прислуга – мальчика Игната глючит. Он зачитывает женщине цитату из послания Пушкину Чаадаеву по поводу тяжелой судьбы России, ее безучастия в европейской церковной жизни (Тарковский кстати обозначил фильм как религиозный, больше о религиозности, кроме этого раза речи не шло) и мудаков-з0хватчиков монголов. Что-то такое. Мальчег Игнат на секунду отвлекается и глюки все проходят. На вопрос отца по телефону, который тут же зазвонил, все ли в порядке, ушатанный мальчег Игнат, естественно отвечает, что все в порядке. Батя на всякий случай предлагает позвать в дом шлюх и алкашей, чтобы тот не устроил в доме хаос.
Потом нам показывают рыжую русскую красавицу, а потом наконец ружье. Правда дряхлую мелкокалиберную пукалку, в руках у мальчега, хз как его зовут, возможно Хосе. Хосе отменно выебнулся по поводу приказа «Кругом» и развернулся на 360 градусов, заявив, что считает, именно такие действия соответствуют данной команде. Весьма здраво! Однако Хосе включает дурака и далее в слезах вообще не вкуривает, что от него требуют: «Что за огневая позиция?», но потом пропустив через себя тупняки укладывается на маты для тренировочной стрельбы. Обиженный Хосе пока тусил с остальными, кто не стрелял, естественно имел при себе заныканную гранату. Дети около 6-7 лет. Оказалась учебной, но да ладно. Показали биение мозга (!) военрука. Но да ладно.
Потом возвращаемся, опять к рыжей русской красавице, уже с кровью на пышных губах. Но да ладно.
Опять уж0снахные кадры военных недодействий – голые люди тащат на себе ящики, скорее всего с боеприпасами. Затем долго топают в неизвестном направлении.
Мальчег Хосе на зимнем пейзаже останавливается, на его голову садится синица, которую он берет в руки, после чего показывается годная нарезка из уж0снахных военных действий, связанных с Китаем, китайским директором и атомной бомбой. Все выглядит вызывающе и все также непонятно.
Здесь же возвращаемся к нашей Маше, которая что-то сооружает, как вдруг судя по всему муж спрашивает «Маруся, а дети? Где дети?». А дети наши в любимом Тарковском лесу торчат, листают ту самую книжку с листиком. Толстой вроде. Ок. батя зазвал девочку, все дети в количестве двух штук спотыкаясь побежали домой. Батю встречали со слезами (еще бы, кругом неадекватность).
Потом началась беседа бати на тему того, чтобы мальчег Игнат остался у него, на что мальчег отреагировал довольно забавно с выражением лица типа «ты что, об сосну уебался?», очень лаконично сыграл, просто веришь. Далее расстроенный батя пытается протроллить Натали по поводу ее, возможно будущего мужа, которому много лет и он ничего толкового не написал, потом начал обгаживать сына и т.п. Однако все бесполезно, далее бла бла бла, чисто семейное и вполне себе обыденное. Но недолго обыденность держалась, вспомнили про горящего куста ангела внезапно, но потом опять вернулись к обычной беседе, типа куда отдать ребенка. Кароче ВНЕЗАПНОСТЬ торжествуэ.
Маргарита Терехова, сыгравшая Натали, постоянно мнет губы. Прикольно, конечно, но слишком часто.
Непродолжительная беседа, и, что дальше? Правильно! Лес. Дом, речь за кадром о сне, где ему снится дом, в котором родился рассказчик, бла-бла, нельзя вернуться назад, печалько. Показывают нам поломанный часовой механизм в графине с водой. Я бы сказал, не хммммм, а очень даже хмммммммммммммм. Но оставим временную философию под тревожную музыку, идем дальше. Лысый беспризорный мальчег, который судя по всему рассказчик, проходит в дом, зовет маму. В этот момент, естественно, вылетает из окна, разбивая стекло, петух. Но да ладно.
Далее опять лес, с фирменным Тарковским ветром по кустам. Ок. Ни разу, кстати эти сцены с лесом не раздражали, они так гипнотически хорошо укладываются в голове, только под конец утомило. Трижды за фильм показывают ветер, который еще распространяется на ветхий стол, с которого лампа, булка черного хлеба и так по мелочам валятся с этого стола. Под слоумо. Срывается снег возле того самого дома, мальчик пытается зайти, никак. Дверь закрыта. Как только он уходит, дверь открывается, там мама в непонятке собирает картошку с пола… понятно здесь одно, все, что мы видим в ч\б, это сны. Все, что в цвете, жизненные зарисовки. Хотя тоже могу ошибаться, ибо и в цвете образной советской убогой неадекватности хватает.
Далее Натали с мальчегом Игнатом (кстати, парень очень здорово сыграл, странно, что он не продолжил актерскую карьеру), заходят в гости к тетке, которая является женой чувака, который дружил с мужем Натали. Пришла по маленькому дамскому секрету.
Здесь, возможно, стоит отметить, что у нас появляется на квадратный метр кино-пленки больше всего зеркал. Зеркало там, зеркало сям, зеркало в углях, зеркало на шкафу, зеркало перед Игнатом, зеркало перед той самой рыжей девкой. Потом операторская работа нас торжественно акцентирует на погасающей керосиновой лампе. Ок. Она погасла. В результате беседы Натали рубит голову курице прямо в доме - приходится. Однако при этом у нее взгляд, только что получившей оргазм Мегеры.
Опять черно-белая картинка, надо понимать, сон. Муж успокаивает Натали, которая зависла в воздухе над кроватью. За кадром она признается в любви мужу. Над нависшей Натали и над кроватью пролетает белый голубь. Красиво.
Тем временем Натали срочно сваливает из дому, в котором только что уничтожила куру. Пока добирались до дома, опять стихи, опять ветреный лес, 4ый раз стол с которого слетает буханка хлеба и всякое, мальчик в доме с молоком в руках, зеркало, ветер в доме. Конец грузо-сна.
Опять дом, оператор поймал очень живописный вид из окна с трахающимися оленями. Погода подходящая, очень солнечная. На счет оленей пошутил, хотя концепции картины, мне кажется, нисколько не навредило. Маленький мальчик подходит к бабушке, что-то спрашивает у мамы, которой пох, она вообще курит и смотрит вдаль. Конец сцены.
Помещение, в нем врач, п0циент - бывший муж главной героини, судя по всему в глубокой депрессухе. Рядом родичи и синица на кровати, которая что-то же еп ее обозначает! П0циент швыряет ее в потолок. Конец сцены.
Светлый лес, поля. Наша героиня на муже, неспешно обсуждают тему «мальчик или девочка?», Натали как всегда кусает губы (ЧСВ ЧСВ, никак иначе), частенько смотрит на камеру и позерствует, божественная музыка, везде разруха и пипец. Еще парочка не более ясных сцен и конец.
Стихи по ходу фильма не простые со строчками типа: «Спирт без тени», «Загадка без разгадки», вникать мой маленький и тупой мозг отказался, к тому же сами знаете состояние не тортовое, куда мне еще грузится.
Стоило, конечно, забить на затею прописывания подробного происходящего на экране еще вначале, но процесс затягивает и кое-что по ходу своего отстраненного взгляда и такого описания, становится более ясным. Кароче, весь фильм построен по типу Андалузского пса, т.е. на снах. Есть кое-какие занятные символы, типа часового механизма в графине с водой. Как выразились в фильме, некоторые ощущения, невозможно описать словами, они слишком сухие…
Вся эта совковая убогость играет в некотором смысле на руку создателям. Такие мрачные пейзажи действуют на тебя таким образом, что ты непроизвольно веришь происходящему с большей искренностью. Тарковский не зря настаивал на том, чтобы все было не прикрыто, без штукатурки, без обработки, т.е. все как есть. С другой стороны здесь проглядывается некое оправдание распиздяйству и лени.
Собственно самый охуенный праздник, который может приключиться с психически запущенными людьми (см. Фон Триер, Тарковский), это становление их режиссером. Дорваться до такой власти, которая позволила бы всю их глубокую глубину вылить в картину, это и есть пожалуй весь смысл их жизни. Уверен, что если откопать в психической лечебнице среднего п0циента, обучить его режиссерскому ремеслу, подобные творения будут происходить бесконечно много.
Вообще человеческая природа (см. мозг) очень многогранна, интересна и совсем мало изучена. Было бы весьма здорово, если бы каждый человек, был бы режиссером и мог показать свой внутренний мир (пускай уж больной он или не очень), как есть. Также смело, как это делает больной Фон Триер (кстати, вроде поправился) или не очень больной Тарковский. Это смелые авторы, они говорят, «я хочу показать свой сон» и подключают кучу народу, чтобы сделать это.
На данном этапе вывод один – Тарковский не простой мужик. Еще более не простым он становится, осознав, что данная картина, является его автобиографией и самой личной работой.
